拉斯维加斯官网 >拉斯维加斯网站3499 >无尽的日落? >

无尽的日落?

2019-09-20 11:23:13 来源:环球网
A+ A-

测试

查看更多

和其他职业一样,那些致力于表演的人面临着一些人称之为“地理宿命论”的后果。 面对这一现实,代表世界中最热情的人会在寻找更好的机会时承担所有挑战。 他们的故事可能是任何演出的论据。

“当我们登上Petra Von Kant痛苦的泪水时 ,在七月和八月期间,高级艺术学院(ISA)的奖学金被关闭,无处可去。 CarlosDíaz让我有机会留在Trianón电影院的更衣室,在那里我度过了两个月,“来自Ciego de Avila Yanier Palmero的年轻演员,TeatroElPúblico的成员。

类似的轶事告诉CamagueyanHosniGarcía,这是另一个小说人物,今天是Buendía剧院工作室的一部分。

在国内其他地方,由于文化运动在不同地区必须促进的重要性,相反应该发生,一切都表明在首都以外的选择看起来并不那么有吸引力。

对于来自其他省份的年轻艺术家而言,如果他们知道以某种方式受到1993年第1号联合决议的保护,允许艺术家在该岛的任何地区进行双重承包,这对于其他省份的年轻艺术家来说就不会如此创伤。这有利于访问所需的工作选项,而无需更改地址。

古巴是在哈瓦那制造的吗?

剧院大厅和其他展示空间的数量,众多专业团体,以及参观古巴广播电视学院(ICRT)和电影艺术与工业(ICAIC)制作的可能性,使Ciudad de哈瓦那一个磁化场地集中了主要的劳动力选择。

«在Morón,我们有剧院组,电台,电信中心; 在该省的头部还有电信中心,其他电视台和剧院团体。 但是,例如,这些领土电视频道几乎没有戏剧化。 没有出现在首都存在的作品,也没有出现改进的可能性,“演员和演示者Lida Morales就是例证,她通常会领导诸如A capellaSequence等空间。

虽然加尼尔·帕尔梅罗感到遗憾的是,他们在城市中接受了一些近期毕业生的热情。 “如果我们回到各省,我们会找到更好的工作机会......当我到达Ciego后,在ENA之后,我在Guiñol的入口处坐了几乎六个月的楼梯。 有人会来告诉我:“今天没有工作”,“不,你不在集会中”,“我不知道我将要做什么”»。

在其他地区也重复了类似的经历。 «在社交服务期间,我每天都要从Guáimaro到Camagüey旅行,往返约140公里。 我花了一个月的时间帮助修剪蒙太奇而没有采取行动的建议,直到我接到军队的号召。 在那两年我离开剧院,我想留下一切,学习法律。 就在那时我决定回到哈瓦那,在我省,他们甚至没有试图说服我留下来。“ 这就是Hosni的第一个专业步骤,目前正在研究工人变体中的ISA。

一些演员回到他们原来的地方,有“改变剧院的愿望”,但经过一段时间在多个障碍中挣扎,他们最终陷入了接受他们的同样的惯性。 在他们的经验中,共同方面趋同:参与培训的机构不感兴趣,缺乏动力,专业交流和改进的设施很少。

“我们在这里没有相同的研讨会。 有时对演员的培训有延迟的标准。 同一地区的群体之间缺乏对抗,当然还有首都的群体之间缺乏对抗。 在一些省份,只有一两个剧团,而在哈瓦那有很多,而且它们之间的联系更加紧密,“Lida Morales承认。

全国表演艺术委员会(CNAE)艺术发展副总裁BárbaraRivero指出,该国团体的艺术总监被邀请参加哈瓦那和卡马圭的戏剧节,但这种做法一直是最近受到阻碍。 “然而,我们总是试图将群体从首都带到岛上的其他地方,以及访问我们的外国团体,但这取决于每个领土的基础设施能力来接待他们。”

尽管CNAE做出了努力,但在各地均可获得信息和活动,最重要的是,需要积极的文化生活,这也需要教育公众,这是行动者的不断需求。 “在该国内陆地区,几乎没有发生重大事件。 大多数发生在首都,那些带来节目的演员来到这里,而不是那些做广播或在电信中心工作的人,他们也需要在UNEAC国家总部举办的研讨会上进行这种交流,例如,他们还需要ISA和哈瓦那大学的大师班,“利达说。

前几代的其他演员在回忆起他们在这个专业的开端时就同意这些观点。 “我决定做戏剧并留在首都,因为这是最繁荣的地方,也有戏剧运动。 现在人们对制作电视和电影的可能性有了更多的诱惑。 在其他地方,群体之间缺乏竞争,从而产生健康的竞争。 我认为,在哈瓦那市剧院之外的人们有点孤独,因为他们缺乏与谁分享练习和理论,“演员兼剧院导演AlexisDíazdeVillegas说道。

说了什么,做了什么,建立了什么

ENA和ISA毕业生的就业地点由全国表演艺术委员会人力资源部负责。

该部门主任MarlénSánchez向Juventud Rebelde解释说,毕业生将获得由文化部长批准的第3771号法令规定的特殊待遇。 根据该文件,演员被安置在他们居住的市政府附近的剧院公司,并且在那里他们开始与集体主任一起训练工作生活。 然后,他们必须保证在他们的专业内通过适应训练课程取得优异成绩。

最近的毕业生还有一个舞台监督和其他顾问,他们必须在他们的专业工作的第一阶段指导他们,而他们有权根据他们的能力和才能参加所有的集会。 法律还规定他们必须做三年的社会服务,但现在两人都可以接受他们的第一次评估。

MarlénSánchez保证,这是关于保持省议会与CNAE的联系,以便演员们在毕业后可以来到首都,获得相互关联的经验,使他们能够出类拔萃。 然而,所有受访者都同意指出缺乏交流是哈瓦那市以外剧院运动的弱点之一。

相反,你必须离开海湾隧道,见证Mayo Teatral,哈瓦那国际戏剧节,维拉纽瓦剧院日等的约会......虽然对许多人来说这将是一个很好的机会进入与多样化和稳定的广告牌接触,显示城市的30多个房间,这与其他地区通常存在的选项相反。

谁想要我?

对于年轻的戴安娜·卡诺来说,肯定已经是代理专业的中等水平的毕业生,对移居西方并不是一种痴迷。 在Bayamo学院做好准备之后,这个女孩与DionnePérezBetancourt执导的剧院团体Huellas一起在Las Tunas的Blanca Becerra剧院演出最多样化的角色。

“你能想象当你和你这个年龄的人交谈并告诉他们时你的感受:我在Huellas工作,我计划在毕业后留在那里。 “Teatro Huellas? 那是什么?“,他们问我。 看,我解释说,这是拉斯科帕斯旁边的小门 - 冰淇淋店 - 如果我谈论文化之家,他们甚至都找不到。 “哦,但那是一个影院室? 好吧,我从未听过她的提及。“

“这就是年轻人告诉你的,这就是街上的东西; 同一个人需要知道有一个房间可以安装作品,甚至举办研讨会,“强调这个调整,除了Dionne和Huellas所做的贡献之外,还鼓励她留在她的领地,因为她确信后来,他将能够根据他与小丑技术学到的东西,以及Tuyo Teatro总监Ernesto Parra获得新经验; 或与在该领土存在的傀儡工作的伟大教师。

“事实上,剧院演员的工作很少被提升,公众也不参加演出,因为他们不知道发生了什么; 一般来说,一切都变得“古怪”的季节变得非常复杂,因为它总是失败......因为某些东西总是失败了......磁铁缺失了,这种吸引力,不是为了公众,而是为了那些不这样认为的毕业生看完作品之后,他们会说:我想要,我能做到这一点,我有兴趣在那条线上工作,这就是我梦寐以求的......»。

戴安娜确信情况会和她一样不同,如果“因为你在学校,不同的团体会邀请你加入他们,如果他们鼓励学生并将他们包括在一块,即使它是一个群众的工作或做一些小事......那种情况发生在我第一次的时候。 和第二。 年,但在第3。 和第四。 这种做法被淘汰了,因为我们在没有教学的情

“然而,正是这些做法激励了我,让我遇见了Dionne和Huellas,参加排练,与演员交谈,例如,他们告诉我,我不是为了快乐而做运动,而是因为这对我的工作至关重要......如果我留在学校收到的东西,并开始梦想我在电视上看到的关于El ciervo encantado,ElPúblico或Buendía的演示,我现在会绝望地寻找离开La的方式哈瓦那»。

Dionne,他的导师,于1974年毕业,当时他不得不去El Caney de Las Mercedes完成社交服务。 这就是为什么他确切知道戴安娜在谈论什么。 然而,当“省与学生之间建立了严肃的联系,以及与领土的文化活动,其价值观和传统之间建立了认真的联系时,并不需要成为算命先生,断言毕业生将回到他们出生的地方。

那些年轻人必须在这里找到兴趣。 你必须选择敏感的人,有责任心,有一定程度的承诺,他们也关心他们省的发展。“

Dionne承认当她最终完成学业时,她向Sierra Maestra哭泣,但是“感谢她遇到的人,她得到的支持,她更好地学习了她的职业。 那种激烈的接触让我对古巴文化产生了无限的热情,让我不再把哈瓦那视为唯一的可能性“。

Dionne为什么是正确的一个例子是Matanzas的Aniel Horta Echezabal,他于2006年在ENA结束。“在首都学习后,毕业并返回该省,令人感到沮丧。 在学校的这个学习阶段,你有数以千计的可能性,期望值很高,所以当你必须回到你的原籍地时,你会记得流行的短语:pa'trás也没有'获得动力......

“我记得多次说过,看着我,我回到了家乡。 首先,我在MiriamMuñoz老师旁边的Icarón小组工作,在飞行 ,AbelitoGonzálezMelo的风景​​版本中出版了与Abel Prieto同名的小说; 纸花 ,由Ewon Wolf制作的非常好的文字,然后在Albertdararín的指导下,在Eldíacémequieras ,Cabrujas。 现在我是Teatro de Las Estaciones的一员,这个团队非常了解它想要什么以及它的发展方向。

“我必须在Villafañe制作手套木偶和文本,在Unaniñaconlalas中扮演 Dora Alonso的诗歌, 晚上在Norge Espinosa中为Federico的重要人物辩护 - 因为他被提名为AdolfoLlauradó奖。 Federico ......她还获得了Villanueva的批评奖,2009年,她被邀请参加哈瓦那国际戏剧节,她在Casa delasAméricas组织的May剧院演出,并参加了剧院展览。 Camagüey国家戏剧节的孩子们。

“那么,我可以说,我从该省访问了我国最重要的戏剧活动,我的作品得到了专业评论家的评论,并在主要的戏剧出版物中进行了评论。 我一直在一个常年的创作工作室 - 在RubénDarío和ZenénCalero旁边,它不可能。 对许多人来说,这似乎很奇怪,但我觉得自己很专业,我喜欢自己所做的事情,而且我感受到了充分的艺术发展。 也许很多人不指望我这样说,但是你看到:我离开了“pa'trás......”并且冲动一直非常有利可图»。

问题是国际化......

在国际上,最重要的艺术循环集中在每个国家的基本中心(好莱坞,电影的麦加,米兰,时尚之都,巴黎,画家之城......)。 在欠发达国家中,对比度更加突出,这一点变得更加明显。

在古巴,艺术生产之都的会众具有破坏全国文化类似发展的历史条件。 1959年,革命的胜利让位于一个新的社会制度,该制度旨在从头开始改造这个岛屿。 但这个项目得到了一个经济形态恶化,社会问题负担以及“大城市”发展与国家其他地区之间明显不平等的国家。

1959年的胜利标志着教育和艺术生产发展的转折点。 一组转型旨在将文化扩展到整个国家,但ISA的表演艺术学院院长奥斯瓦尔多·卡诺说,这个过程在首都之外并没有同样的力量。

“在一些比其他地方更兴奋的地方:西恩富戈斯的抒情歌团,圣地亚哥卡比尔多剧院,已经成立,但他们有许多间歇性,”卡诺说。

CNAE副主席BárbaraRivero承认,各省演员的工作选择不那么吸引人,因为在某种程度上,影响戏剧制作的范式更为静态。 与每个人都认识到的缺乏交流和改进密切相关的东西。 “一个团体或戏剧运动有时起作用的气密性并不利于概念和语言的演变,这在艺术中不断变化,”他说。

毫无疑问,这已经限制了当前的戏剧场景。 虽然在哈瓦那市有超过80个团体,但在西恩富戈斯只有大约10个,而比那德皮里奥则缺乏与木偶或儿童合作的专门团体。

它也位于哈瓦那市,全国范围内的新闻机构所在地,根据经常在JR签署的Osvaldo Cano,最大的专业宣传出版,几乎总是被限制在首都的广告牌上。 “很难在关键的省级媒体或那些写这个专业的戏剧家中找到,或者以稳定的方式这样做。”

复杂的业务

对于该国的文化机构而言,寻找新的一代演员成为不同城市文化发展主角的替代品仍然是一个巨大的挑战,这些城市的居民需要更充实的精神生活。 如何确保各省的机会和选择符合年轻人的期望? 表明梦想不仅在首都实现,而且是一家巨大的公司。

HéctorMedina毕业于ENA,目前是ISA第一年的学生,他说,当他进入学校时,他想到了回到他的家乡PinardelRío,«那里有一个单间--La Barraca,Teatro Rumbos的总部 - »,在他开始的同一组粉丝中指导作品。 充满了专业的抱负,现在想想你是否能在那里满足他们。

无论如何,这位目前参与ICAIC电影项目的年轻演员强调他很想出现在他的省内。 “能够在影院或公共场所展示我在Pinar的作品真是太棒了,我非常喜欢街头剧场。”

实施了一些丰富戏剧运动的替代方案。 您已经可以计算Villa Clara,Camagüey,Granma和Santiago de Cuba的省艺术学校。 这些中心负责在自己的环境中培训中级行动者,这将确保他们一旦完成准备就会留在那里。 然而,对于更高层次,虽然ISA在Camagüey和Santiago de Cuba拥有教学单位,但剧院的专业只在哈瓦那市教授。

随着手头的标题,一些演员或女演员建立他们的职业生涯,其中的迹象似乎指向城市。 因此,在行动过程中,转移到哈瓦那市变成了不变的代表,而不是短暂的舞台,最后是掌声和帷幕的落下,而是通过每天生活的真实故事尽管遭遇挫折,他们仍然打赌表演艺术世界。

分享这个消息

责任编辑:益掬 CN037